Конструктивистская обложка. Страница 1 из 3. Антикварные книжные дилеры и библиографы при описании книг часто используют выражение: . Что оно означает? Можно предположить, что это: - «крикливый» дизайн (просто находка для рекламы; Родченко и К. Чехонина, декоративный и др.)- элементы кубизма и плоского супрематизма- монтаж и фотомонтаж, как у А.
Родченко, Эль Лисицкого и Г. Клуциса- функциональная составляющая (чуть позже ее назовут производственная, например, техническая, архитектурная, театральная, кино- фото и др.)- сложившаяся практика графических условностей (рука или голова на всю обложку, круг- композиционный центр, клин, Z, очки на всю обложку, перечеркивание в виде андреевского креста, рамка или двойная рамка и др.)- соответствие и единство (гармония) двух составляющих: картинки и шрифта (а это и есть ахиллесова пята многих и многих художников- оформителей)- и как верх профессионального мастерства: полностью наборная обложка. Это может быть и как самая простая шрифтовая обложка с особым построением букв, так и сильно . Что самое интересное, иногда на практике, рядом с конструктивизмом мы наблюдаем проявление и кубизма, и супрематизма, и фотомонтажа, и концептуализма, и так называемого сталинского ампира. Это соседство подчеркивает динамику устремленных исканий советских художников, фотографов, архитекторов и режиссеров театра и кино в 2. Первые авторы конструктивистских обложек в революционном порыве стремились .
В последующие 2- 3 года парадигма конструктивизма уже захватила умы многих и многих художников и это новое течение наиболее ярко себя проявило в архитектуре, полиграфии, плакате и рекламе. В пору становления конструктивизма не было недостатка в соответствующих лозунгах, декларациях, теоретических выкладках, пронизанных пафосом строительства новой социалистической жизни. Критики нового течения писали о непомерно . Не шрифт, а просто . О вкусах не спорят. И на самом деле было издано огромное количество книг, оформленных в стиле конструктивизма.
Арватов Б. Искусство и классы. Москва - Пг., Госиздат, 1. Оформление Л. Н. Григорий Петников. Книга избранных стихотворений.
Харьков, ГИЗ Укратны, 1. Оформление Казимира Малевича.
А первое, что приходит на ум когда надо скапить без бумаги - это. Через трафарет нанесла текстурную пасту, после высыхания покрасила кисть. Минутка вдохновения "Заскрапим букву "Л" с Рукасовой Наталией. Размер коробочки 20х9, высота 4 см. Размер шоколадницы 9,5 см * 20 см.
Мандельштам О. Камень. Пг., Госиздат, 1. Обложка А. Первый сборник материалов работников ЛЕФа. Под редакцией Н. Ф.
Родченко. Знаменитый . Не было особой разницы, было ли печатное издание частное или издавалось на государственные деньги - и там, и там «старая школа» нехотя сдавала позиции. Революционные идеи нередко выражались на обложках с помощью прежних дореволюционных приёмов: те же завиточки, тот же изысканный шрифт.

И даже в образе красноармейца нет ничего «левого». В отличие от А. Арнштама, В. Но вот обложки журналов «советской эпохи» (может, исключая опять же лишь детские) - это явно не его стихия. Красноармеец. Массовый журнал ПУРа и Осоавиахима.
Москва, 1. 92. 1. Трехлетие Красной Армии. Отдел военной литературы при реввоенсовете республики. Оформление А. Арнштама. Культура театра. Журнал московских ассоциированных театров. Добужинского. Среди коллекционеров. Москва, 1. 92. 1.
Ежемесячник искусства и художественной старины. Оформление В. Конашевича. Артамонов М. Лики Москвы. Москва, издательство .
Митрохина. Архитектор И. А. Фомин восхищался так называемым театральным шрифтом Сергея Чехонина: «Если бы графика была понятна публике и интересовала её так же, как, например музыка, этот шрифт принес бы славу Чехонину, как Стравинскому его “Петрушка” или Прокофьеву его “Сказ о шуте”». Говорилось это в 1. Можно утверждать, что нынешняя публика, все так же далёкая от графики, менее восприимчива к современной музыке, нежели к чехонинскому шрифту. Конечно, немногие знают имя его создателя. Но этот шрифт вошёл в массовое сознание как романтический символ большевистского переворота. Не считая вязи с уставом, это, похоже, единственное исконно русское шрифтовое творение, ставшее на пять- шесть лет нормой графического быта.
Современная обложка. Ленинград, издание Академии художеств, 1. Оформление А. Н. Лео. Однако и он не мог повлиять на западную шрифтовую культуру, что, может быть, подтверждает его экзотичную оригинальность. Столь капризный шрифт можно было бы отнести к запоздалому модерну, если бы в нём так отчётливо не проступала классическая основа. Было бы интересно проследить, как, претерпев ряд стилизаций, антиква превратилась в шрифт нового рода. До середины 2. 0- х Чехонин оставался «вожаком и первым номером,никем не превзойдённым».
Но превзойти пытались многие, и потому нужно смотреть на чехонинский шрифт как на собирательное понятие, как на графическую манеру, которую подхватили и развили те самые «тысяч пять молодых художников». Базовой модели не было.
Был же, если пользоваться аналогией, новый танец со своими ритмикой и мелодической схемами. Были, конечно, статисты и виртуозные солисты- интерпретаторы. Насыщенный странными деталями шрифт обладал внутренним потенциалом для бесчисленных вариаций. Больше других варьировались всякие соединительные и вспомогательные штрихи, включая и засечки. Шрифт стимулировал как новые капризы, так и попытки упрощения и даже нормализации. Он достоин наборного, хотя бы и запоздалого, воплощения.
По своей природе весьма насыщенный, чехонинский шрифт был расположен к максимальному «ожирению». Дмитрий Щеглов. Пурга: класс, человек, зверь. Драма в 4- х действиях. Ленинград, МОДПи. К, 1. 92. 7. Те самые внутрибуквенные просветы. Один из ранних примеров использования букв- геометрических пятен датирован 1.
Оставаясь приоритетным достоянием правых художников, новые мирискуснические буквы успешно работали на революцию. Этому способствовали острые клинышки, зигзаги, «язычки пламени», хорошо контрастирующие с массивными основными штрихами. Так пролетарская диктатура обзавелась каким- то серпасто- молоткастым шрифтом. Однако автора этого звонкого эпитета он вряд ли устраивал - по причине откровенной декоративности и подозрительного классового происхождения в дореволюционном прошлом. Но наступали другие времена, полные новых исканий и свершений.
Юрьев Д. Вестник бури. Оформление Соломона Телингатера. М., ОГИЗ- Молодая гвардия, 1. Эмден Э. Иммер берайт! Рисунки и макет Соломона Телингатера. Москва- Ленинград, Госиздат, тип.
Всесоюзный слет пионеров. Обложка и оформление Петра Суворова. М.- Л., Госиздат, 1. Смирнов Н. Г., Галина Чичагова, Ольга Чичагова. Егор- монтер. Фото Зубкова. Москва- Ленинград, Госиздат, 1. Александр Родченко.
Иллюстрация к статье Льва Кулешова «Монтаж в кино». В дооктябрьской книге и, тем более, обложке уже прослеживалось многое, что вырывало её из «болота» вялой архаики и создавало (вместе с этой самой архаикой в качестве «удобрения») почву для радикального обновления. За пять предреволюционных лет русские футуристы успели предложить кое- что совершенно новое и во всяком случае сделали всё необходимое для подрыва устоев. Из незадействованных «прибавочных элементов» стиля оставался только один и самый важный: социальный переворот. Спустя годы влияние кубизма и супрематизма на конструктивизм будет повсеместным: Москва - Ленинград, Госиздат, 1.
Тираж 3. 50. 00 экз. Инструкция К Контроллеру Evkb 23 здесь. Цена каждой тетради 2. Petersbourg, 1. 92.
Воспроизведены 2. В. В. Лебедева для витрин Российского телеграфного агенства РОСТА в Ленинграде с перечнем плакатов. Классика советского конструктивизма и супрематизма.
Маяковский В., Лисицкий Эль. Четыре фонетических романа. Издание автора. Оформление Густава Клуциса и Марии Синяковой.
Москва, 1. 92. 7. Николай Адуев, Агра, Яков Апушкин, Н. Богословский и др. Всероссийский союз поэтов.
Второй сборник стихов. Москва, 1. 92. 7. Оформление Густава Клуциса.